Фолькер Дилль: “Хороших художников всегда мало”

Вы собираетесь участвовать в Международной художественной ярмарке “Арт Москва” и готовитесь к поездке в Москву. Насколько мы понимаем, не в первый раз?

Я был в Москве как представитель своей галереи (Galerie Volker Diehl, расположенной в Берлине - Fusion) уже два раза. Первый раз - на “Арт Москве” в марте 98-ого, когда на общем стенде моей галереи и кельнской Галереи Рудольфа Кикена я представлял работы молодых фотографов. Кикен привез фотографии мирового классика Хельмута Ньютона, так что стенд получился с очень интересной интригой. Мы в результате ничего не заработали, только покрыли транспортно-арендные расходы, но остались очень довольны поездкой: во-первых, познакомились с большим количеством интересных людей, во-вторых, и коммерческий результат превзошел наши ожидания.

А второй раз я был в Москве в ноябре того же года, когда художник моей галереи Магнус фон Плессен сделал выставку “Эмиграция” в “Айдан галерее”.

Как вы, профессионал, оцениваете перспективы художественного рынка в Москве?

Я обратил внимание, что здесь интересуются искусством. Я уверен, что Москва - это город, в котором в ближайшие годы произойдут значительные и даже драматические изменения в сторону дальнейшей европеизации. Галереи у вас активно работают, есть очень хорошие художники. Это все неплохие предпосылки для складывания настоящего арт-рынка.

Каковы ваши планы в связи с готовящейся “Арт Москвой”?

В этом году мы опять разделим стенд с Кикеном, который, кстати, за прошедшие два года открыл филиал галереи в Берлине. Я привезу украшения, которые датский художник Кристиан Хорнслет изготовил совместно с швейцарским ювелиром Андре Бухером. Это серия из золота и бриллиантов провокативно называется Fuck you, art lovers.

Что бы вы, на основе вашего опыта одного из инициаторов создания в 1996-ом году художественной ярмарки “Арт Форум Берлин”, могли посоветовать московским организаторам ярмарки? Насколько ярмарка вообще помогает развитию рынка искусства?

Любая - даже небольшая, но успешная - ярмарка, изначально ориентированная на интернациональный контекст (а в Москве, как я понимаю, тот самый случай), помогает развитию арт-рынка. Сопутствующие ярмарке некоммерческие программы увеличивают ее успешность и эффективность. Важна только скоординированность в программах. Большие выставки в музеях, например, должны происходить в центре города, недалеко от ярмарки. Параллельные ярмарке мероприятия привлекают к ней больше потенциальных покупателей со всего мира.

А вы приглашаете в Москву других людей из Западной Европы?

Да, конечно. Я собираюсь приехать не один и очень агитирую за ярмарку друзей и коллег. Я, правда, поступаю точно так же, если отправляюсь в Базель или Чикаго. Галерист всегда старается вытащить с собой своих коллекционеров - это очень важно.

В рамках нынешней ярмарки планируется четырехдневный семинар “Арт-Москва’2000”, на который, в частности, приглашены арт-критик Борис Гройс, куратор гентского Художественного музея Барт де Бар и директор роттердамского выставочного центра Бартоломео Мари, нью-йоркский куратор Карлос Базуальдо и парижский куратор Ханс-Ульрих Обрист, редактора арт- журналов Джон Питер Нильссон из Стокгольма и Георг Шольхаммер из Вены и т. д. Некоторые галеристы уже высказывают опасения, что такого рода мероприятие подменит собой ярмарку, основная задача которой - продавать искусство, а не рассуждать о нем.

Каждая ярмарка современного искусства пытается найти нетрадиционные, новые формы. Успех зависит только от того, насколько хорошо получается задуманное...

Многие художники из регионов - т. е. провинции - не имеют возможности представить свои работы на ярмарке просто потому, что у их местных галерей нет надлежащих средств (а кое-где отсутствуют и сами галереи). Идея прямой и некоммерческой репрезентации таких художников наталкивается на страх, что художников будет больше, чем покупателей.

Если это хорошие художники - бояться нечего. Хороших художников всегда мало.